تقترح هذه المقالة تحليلًا نفسيًا وتحليليًا نفسيًا موجزًا ​​لـ البجعة السوداء ، التي تم إنتاجها في عام 2010 وتم إصدارها في عام 2011.

أخرج الفيلم دارين أرونوفسكي ، حتى أنه مدير قداس لـ حلم. يُنسب السيناريو إلى مارك هيمان وجون جيه ماكلولين. يشمل طاقم الممثلين ناتالي بورتمان وميلا كونيس وفينسنت كاسيل ووينونا رايدر.

راقصة الباليه التي تتمتع بشغف كبير بالرقص. عندما توشك راقصة الباليه بيث ماكنتاير (وينونا رايدر) ، راقصة الباليه التابعة لشركة الباليه ، على التقاعد ، تم اختيار نينا لتكون راقصة رئيسية في "بحيرة البجع". منافسة نينا هي راقصة أخرى ، ليلي (ميلا كونيس): يتظاهرون بأنهم منافسون. تتحول هذه المواجهة بين الراقصين (نينا وليلي) إلى صداقة ملتوية ، ويبدأ الجانب المظلم لنينا في الظهور.

فيلم البجعة السوداء هو فرصة للتفكير في موضوعات عديدة ، مثل: الهوس والبارانويا ، والعدوانية (الذاتية) ، والمزدوج ، والآخر ، وتكوين الذات في / بواسطة الأسرة من منظور فرويد ووينيكوتيان.

فهرس المحتويات

• أفكار التحليل النفسي لل فيلم البجعة السوداء
  • بين المتعة والواقع
  • الازدواج والتناقض في فيلم البجعة السوداء
  • الآخر والسادومازوخية
  • الإسقاط والمقدمة
  • معركة بين الأنا العليا والهوية في Black Swan
  • الانقسامالتعريف.

    بالطريقة نفسها ، لا يمكن اختزال نينا إلى مجرد "راقصة باليه": لم يسمح بعدها الإنساني بالانغلاق على الكمال الحصري للمركبة. بدلاً من ذلك ، يوضح لنا الفيلم أن الإنسان لا يمكن اختزاله في "كمال واحد" ، لأنه تداخل في العديد من العيوب.

    هذه المقالة حول البجعة السوداء كتبها باولو فييرا ، مدير محتوى الدورة التدريبية في التحليل النفسي السريري. في منطقة الأعضاء ، يمكن لطلابنا الوصول إلى تقييمات الأفلام من خلال "Cinema & amp؛ amp؛ amp؛ amp؛ quot؛ التحليل النفسي ". من بين مقاطع الفيديو ، من الممكن مشاهدة تسجيل مباشر مع الأستاذ والمحلل النفسي كارلوس ليما حيث تم تحليل فيلم Cisne Negro.

    من غرور نينا
  • الأم المتطفلة
  • العصاب والذهان والانحراف
  • الولادة والموت كمهام تكاملية
  • محرك الحياة والموت في فيلم أسود البجعة
  • حقيقة أم وهم في مشاهد البجعة السوداء؟
  • نينا هي أكثر من "راقصة باليه" في البجعة السوداء

التحليل النفسي أفكار من فيلم Black Swan

لن نعمل على ملخص مشهد تلو الآخر للفيلم ، ولكن بالأحرى بعض الأفكار التي ستساعدك على مشاهدة الفيلم بعيون مختلفة.

بين اللذة والواقع

من المستحيل عدم ذكر العمل مبدأ المتعة ومبدأ الواقع (سيغموند فرويد). هناك فكرة في الفيلم عن تضارب بين بُعد الهوية الذي يقود نحو المتعة والرضا الفوري للرغبة ، مقابل متطلبات الواقع ، لا سيما في الالتزامات التي تفرضها والدة نينا.

المضاعفة والتناقض في فيلم Black Swan

موضوع مزدوج مهم جدًا للتحليل النفسي ، منذ فرويد. يتناول الفيلم موضوعات المضاعفة في التناقض بين البجعة البيضاء والبجعة السوداء. الفيلم يجلب استحالة النقاء. الموضوع مقسم: إنه موقف غير مستقر يستقر تدريجيًا في العلاقة مع الآخرين ومع التأكيدات اللاواعية إلى حد كبير لنفسية. . الازدواج موجود في جميع أنحاءفيلم. أي التعايش بين المشاعر المتعارضة ، مثل الحب والكراهية ، والسرور والالتزام ، والعيش والموت. يتم وضع التبادلية . ما نكرهه بشأن الآخر قد يشير إلى رغبتنا: لهذا السبب ربما تقترب نينا من ليلي ، ولم يعد بإمكان البجعة البيضاء العيش بدون ضعفها: البجعة السوداء.

هناك الكثير من الآخر. .آخر أن عدوان نينا كان في البداية ضد منافستها (ليلي) ، لكنه أصبح لاحقًا عدوانًا على الذات . هذه علامة يعطيها الفيلم أنه ليس من السهل في كثير من الأحيان التمييز بين ما هو "أنا" وما هو "الآخر".

هذا التعايش مع الآخر غير متناغم. لأن هناك ازدواجية: الحب والكراهية يتعايشان. بهذا المعنى ، نرى في فيلم Cisne Negro تكرار موضوعات السادو-ماسوشي في التفاعل بين الشخصيات. التي تجسد التناقض الجيد: التعايش بين أقصى درجات اللذة / الألم. بدلاً من الفطرة السليمة بأن المتعة تعارض الألم ، تتصور السادية والماسوشية والمازوخية السادية أن المتعة لا تكون ممكنة إلا مع الألم .

الإسقاط والمقدمة

الآخر موجود ليس فقط في العلاقات الشخصية ، بل يوجد أيضًا داخل نفسية الموضوع. الأفكار التي تشكل نينا مصنوعة من الآخرين من حولها.وبالتالي ، يمكننا القول أن هناك تكاملًا بين:

• إسقاط للأم في نينا: الأم تريد أن تكون نينا هي (الأم) ؛ في الحقيقة ، أفضل منها. نينا هي فرصة لأمها لتخليص إحباطها من كونها (والدتها) ليست راقصة بارزة. تقدم الأم هذا التحديث على نينا: تجعل الحاضر استحالة الماضي المحبطة.
• مقدمة نينا فيما يتعلق بمُثُل والدتها: من خلال الأنا العليا ، تقدم نينا أفكار الكمال التي جلبتها للأم وإلى حد ما يقبل أن يعيش حياة الأم. يمكن تفسير التقديم في الفيلم على أنه استبطان لخطاب الآخر. ولكن ، كما سنرى ، سيكون هذا القبول مؤلمًا للأنا ، مما سيفرض التمزق.

معركة بين الأنا العليا و id في Black Swan

يجب أن تتعامل غرور Nina مع متطلبات الكمال الخاصة بها من الأنا العليا . يتم تمثيل هذه المتطلبات من خلال "نموذج" والدتها وفرضيات من مدير شركة الباليه ، الذي يعمل كنوع من شخصية الأب ، حيث لا يوجد تمثيل لوالد نينا في الفيلم.

On من ناحية أخرى ، هناك مطالب لمعرف نينا ، وهو معرف يسعى إلى التمزق من خلال المتعة. يوجد هذا "الآخر" داخل نينا: يتميز بالجانب اللاواعي لمحركات الهوية التي تقاوم الاستسلام لمطالب الآخرين.

انقسام الأنابواسطة Nina

لا يمكن للأنا التفاوض على الرضاء المتزامن لـ محركات id و أفكار الأنا العليا . ينتهي الأمر بممارسة ضغط كبير على غرور نينا ، الذي يبدأ في الانقسام والانقسام. يمكن فهم هذا الانقسام على أنه انهيار للأنا. لا توجد آليات هوية للأنا يمكنها الإجابة بشكل أكثر دقة "من أنا؟". وبالتالي ، فإن الاحتمالات القصوى ستكون حالات جنون العظمة والهلوسة التي أظهرتها نينا في فيلم Cisne Negro ، وهي ظروف من شأنها أن تشير إلى حالة ذهان.

أريد أن أسجل المعلومات في التحليل النفسي. الدورة .

الأم المتطفلة

الأم المتطفلة هي تسمية المحلل النفسي دونالد وينيكوت لما يسمى أيضًا "الأم" فائض "". تمثل والدة نينا تدخلاً ورغبة في أن تعيش ابنتها حياة والدتها. تتجلى المثالية المثالية للأم على أنها أم متطفلة. بالنسبة إلى Winnicott ، هذا ضار بالطفل ، لأنه يخلق فقاعة لا تسمح للطفل أن يكون لديه "تحديات" تسهل وظائف:

• التكامل : " كونه كاملاً ، ومعرفة الأجزاء الجسدية والنفسية التي يتكون منها "؛
• التخصيص :" معرفة من هو ، على عكس ما يكون الآخرون "؛ و
• الإدراك : "معرفة ما هو الواقع الخارجي ، والاندماج معه وتعديله". اليوم) غالبًايطلق عليه تقليديا الأم النرجسية.

يجب التأكيد على أن عكس الأم المتطفلة ضار أيضًا: الأم المهملة. بالنسبة إلى وينيكوت ، فإن الأم الطيبة ستكون أرضية وسط بين الأم المثالية / المتطفلة والأم المهملة.

العصاب والذهان والانحراف

هذه هي الهياكل النفسية الثلاثة ، وفقًا لفرويد . على الرغم من أنه يقال أن كل شخص ربما يكون له غلبة على أحد هذه الهياكل ، فمن الممكن أن يتخلل نفس الموضوع أكثر من هيكل واحد. هكذا الحال مع نينا:

• العصاب : يتميز بهوس نينا بالكمال و "بحثها عن حلم" ، وهو حلم والدتها إلى حد كبير ، وهو مثال للأنا العليا أو مطلب اجتماعي يبدأ نينا في إدراكه كآلية لوجودها.
• الانحراف : ومع ذلك ، فإن محركات معرف نينا تمتد إلى شكل علاقات سادو وماسوشية ، ابدأ في كسر نموذج الكمال وإظهار أن بُعد المتعة لم يعد بإمكان نينا كبحه.
• الذهان : يتم دفع غرور نينا أكثر فأكثر من أجل إرضاء الأنا العليا ، مع "فتات" غير كافية للهوية ؛ لم تعد هذه الأنا قادرة على تلبية المتطلبات النفسية لهذه التطرفات (الأنا العليا والهوية) ، وهذا يمتد إلى الأنا نفسها. من الأنا المنقسمة ، يندلع الفصام والبارانويا ، وعادة ما يتم التعرف عليها على أنها اضطرابات ذهانية.

الولادة والموت كمهام تكاملية

بالنسبة إلى Winnicott ، هناك مهام تكاملية تحدد تطور النفس. أول هذه المهام ستكون الولادة ؛ سيكون الأخير هو الموت. لذا ، فإن الموت هو جزء "صحي" من تطور الكائن. إنه فعل سيمثل نهاية الحياة النفسية ، وهي النتيجة التي يعرف البشر (على عكس الحيوانات الأخرى) أنهم سيواجهونها.

محرك الحياة والموت في فيلم Black Swan

من قبل لكي تفكر في فكرة محرك الموت على أنها سلبية ، من الضروري أن تفهم كيف رأى فرويد هذا الموضوع. باختصار دقيق ، يمكننا أن نقول:

• محرك الحياة : إنه الدافع للأحداث ، للمستجدات ، الرفض بسبب الرتابة ؛ هذا يمثل حالة من الإثارة وسحر الحياة التي تقودنا إلى البحث عن المخاطر والأحاسيس الجديدة والمسؤوليات الجديدة.
• غريزة الموت : إنها الدافع لـ "عدم الوجود" ، الدافع لتجنب الألم ، لامتلاك جهاز نفسي بدون مقاومة (بمعنى الفيزياء) ، بدون "تسخين".

لأولئك الذين يفهمون الكود الثنائي للمعلوماتية ، استعارة جيدة هي أن محرك الحياة هو 1 (واحد) ومحرك الموت هو 0 (صفر).

طريقة أخرى للفهم هي من منظور العبارة الشهيرة "أكون أو لا أكون: هذا هو السؤال" (هاملت شكسبير) . في هذه الجملة ، "السؤال"يمكن فهم المطروح من خلال هذه المصطلحات: "محرك الحياة أو محرك الموت: أيهما تختار؟".

مرات عديدة في نفس اليوم ، نعيش مع هذين المحركين. على سبيل المثال ، عندما نحب أن نكون مع شخص (محرك الحياة) ، أو عندما نريد أن ننام لننسى محن اليوم (حملة الموت). الخطر الجسيم هو عندما يكون الدافع للموت شديدًا لدرجة "صفر" نهائي (مثل الاكتئاب الشديد الذي يؤدي إلى الانتحار) ، أو دافع الحياة المتطرف الذي يؤدي إلى "واحد" نهائي (مثل حالة الهوس التي يؤدي إلى الانتحار). أخرج الشخص من الواقع ، جنون العظمة على سبيل المثال).

حقيقة أم وهم في مشاهد Swan Negro؟

بعض المشاهد من فيلم البجعة السوداء (مثل المشاهد الجنسية والتورط بين نينا وليلي ومشاهد الموت في نهاية الفيلم) فتحت النقاش: هل حدث هذا بالفعل؟ أم أنه سيكون مجرد جنون العظمة والهلوسة لدى الشخصية؟

من الصعب إغلاقها بإجابة. هذه التقنية المتمثلة في تركها في الهواء سواء كانت حقيقة أو وهمًا هي سمة نموذجية للسينما. وهي قصة رمزية للفن السابع نفسه ، قل: بعد كل شيء ، السينما هي وهم (كذبة) لكنها مليئة بالمادية (حقيقية ، بمعنى أن الوجود وإنتاجها "مرئي").

قداس لحلم ، فيلم آخر للمخرج دارين أرونوفسكي ، يستخدم أيضًا نفس التقنية ، ولكن من خلال تحيز الهلوسة التي تسببها المخدرات. في Cisne Negro ، هذاسبب الشك هو حالات نينا النفسية للعقل (الأنا ، الهوية والأنا العليا).

أريد أن أسجل المعلومات في دورة التحليل النفسي .

ما يمكننا قوله هو أن الفيلم ليس "شفافًا" ، وليس مجرد وسيط. كما أن لها لغتها الخاصة. هذا هو ، الفيلم نفسه "شيء". لهذا السبب ، حتى عندما نحلل فيلمًا من خلال العدسة لما يعنيه التحليل النفسي ، علينا أن نفكر أن الفيلم ليس مجرد وسيلة لنقل الحقائق من المعرفة أو العلوم الأخرى. للقيام بذلك ، يتم استغلال ما هو فني ومخصص للعمل.

بعد كل شيء ، هناك أيضًا (وبشكل رئيسي) بُعد للغة السينمائية ، في جوانبها السردية والخيالية والتزامن (الصورة والصوت) .

Nina هي أكثر من "راقصة باليه" في Cisne Negro

الخيار في Cisne Negro لـ "المغادرة في الهواء" الشك في حدوث مشهد هو طريقة للفيلم ليضعنا في مكان شخصية نينا: في سياق جنون العظمة والهلوسة وحتى في أقصى حالات العصاب الوسواسي ، قد يكون من الصعب أيضًا معرفة كيفية التعامل مع الواقع.

إنها أيضًا طريقة للفيلم لإخراجنا من مكان من المفترض أن نعرفه ، مما يحبط رغبة المشاهد النرجسية في معرفة كل شيء. على العكس من ذلك ، يدعونا الفيلم إلى أن نضع أنفسنا مكان نينا ، وهي أيضًا طريقة لوضع أنفسنا في مكان الغموض واستحالة اختزال الإنسان إلى شيء واحد فقط.