এই নিবন্ধটি 2010 সালে নির্মিত এবং 2011 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ব্ল্যাক সোয়ান এর একটি সংক্ষিপ্ত মনস্তাত্ত্বিক এবং মনস্তাত্ত্বিক বিশ্লেষণের প্রস্তাব করে।

ফিল্মটি পরিচালনা করেছেন ড্যারেন অ্যারোনোফস্কি, এমনকি রিকুয়েমের পরিচালক। স্বপ্ন। চিত্রনাট্যটি মার্ক হেম্যান এবং জন জে ম্যাকলাফলিনকে দায়ী করা হয়েছে। অভিনয়ে নাটালি পোর্টম্যান, মিলা কুনিস, ভিনসেন্ট ক্যাসেল এবং উইনোনা রাইডার অন্তর্ভুক্ত।

নিনা (নাটালি পোর্টম্যান) একজন ব্যালেরিনা যার নাচের প্রতি দারুণ আবেশ রয়েছে। ব্যালে কোম্পানির প্রাইমা ব্যালেরিনা ব্যালেরিনা বেথ ম্যাকইনটায়ার (উইনোনা রাইডার) যখন অবসর নিতে চলেছেন, তখন নিনাকে "সোয়ান লেক"-এর প্রধান নৃত্যশিল্পী হিসেবে বেছে নেওয়া হয়। নিনার প্রতিযোগী হল আরেক নর্তকী, লিলি (মিলা কুনিস): তারা প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে জাহির করে। দুই নর্তকীর (নিনা এবং লিলি) মধ্যে এই দ্বন্দ্ব একটি দুমড়ে-মুচড়ে যাওয়া বন্ধুত্বে পরিণত হয় এবং নিনার অন্ধকার দিক প্রকাশ পেতে শুরু করে।

ব্ল্যাক সোয়ান ফিল্মটি অনেক থিমের প্রতিফলন করার সুযোগ, যেমন: আবেশ, প্যারানয়া। , (আত্ম)আক্রমনাত্মকতা, দ্বিগুণ, অন্যান্য এবং ফ্রয়েডীয় এবং উইনিকোটিয়ান দৃষ্টিকোণ থেকে পরিবারের/দ্বারা বিষয়ের গঠন।

বিষয়বস্তুর সূচী

• এর মনস্তাত্ত্বিক ধারণা ব্ল্যাক সোয়ান ফিল্ম
  • আনন্দ এবং বাস্তবতার মধ্যে
  • ব্ল্যাক সোয়ান ছবিতে দ্বিগুণ এবং দ্বৈততা
  • অন্যান্যতা এবং স্যাডোমাসোকিজম
  • প্রক্ষেপণ এবং অন্তর্মুখী
  • ব্ল্যাক সোয়ানে সুপারগো এবং আইডির মধ্যে যুদ্ধ
  • বিভক্তসংজ্ঞা।

    একইভাবে, নিনাকে শুধুমাত্র "একটি ব্যালেরিনা"-এ নামিয়ে দেওয়া যায় না: তার মানবিক মাত্রা একটি নৈপুণ্যের একচেটিয়া পরিপূর্ণতার কাছে বন্ধ হতে দেয়নি। বরং, ফিল্মটি আমাদের দেখায় যে একজন মানুষকে "একটি পরিপূর্ণতায়" কমানো যায় না, কারণ সে একাধিক অপূর্ণতার ওভারল্যাপিং।

    এই নিবন্ধটি ব্ল্যাক সোয়ান সম্পর্কে লিখেছেন পাওলো ভিয়েরা , ক্লিনিকাল সাইকোঅ্যানালাইসিসে প্রশিক্ষণ কোর্সের বিষয়বস্তু ব্যবস্থাপক। সদস্যদের এলাকায়, আমাদের ছাত্ররা আমাদের “সিনেমা এবং amp; মনোবিশ্লেষণ"। ভিডিওগুলির মধ্যে, অধ্যাপক এবং মনোবিশ্লেষক কার্লোস লিমা এর সাথে লাইভ রেকর্ডিং দেখা সম্ভব যেখানে সিসনে নিগ্রো চলচ্চিত্রটি বিশ্লেষণ করা হয়েছিল৷

    নিনার অহংকার
  • অনুপ্রবেশকারী মা
  • নিউরোসিস, সাইকোসিস এবং বিকৃতি
  • জন্ম এবং মৃত্যু একীভূত কাজ হিসাবে
  • ব্ল্যাক ছবিতে জীবন এবং মৃত্যুর চালনা রাজহাঁস
  • ব্ল্যাক সোয়ানের দৃশ্যে বাস্তবতা নাকি বিভ্রম?
  • ব্ল্যাক সোয়ানে নিনা "একটি ব্যালেরিনা" এর চেয়েও বেশি কিছু

মনস্তাত্ত্বিক ব্ল্যাক সোয়ান ফিল্ম থেকে ধারনা

আমরা ফিল্মটির দৃশ্য-দর-দৃশ্য সারাংশ নিয়ে কাজ করব না, বরং কিছু ধারণা যা আপনাকে ভিন্ন চোখে ছবিটি দেখতে সাহায্য করবে।

আনন্দ এবং বাস্তবতার মধ্যে

কাজের কথা উল্লেখ না করা অসম্ভব আনন্দের নীতি এবং বাস্তবতার নীতি (সিগমুন্ড ফ্রয়েড)। আইডির মাত্রার মধ্যে একটি দ্বন্দ্বের একটি ধারণা রয়েছে যা আনন্দ এবং আকাঙ্ক্ষার তাৎক্ষণিক সন্তুষ্টির দিকে নিয়ে যায়, বাস্তবতার দাবির বিপরীতে, বিশেষ করে নিনার মায়ের দ্বারা আরোপিত বাধ্যবাধকতার মধ্যে।

দ্বিগুণ এবং ব্ল্যাক সোয়ান

ডাবল সিনেমার থিম মনোবিশ্লেষণের জন্য খুবই গুরুত্বপূর্ণ, যেহেতু ফ্রয়েড। ফিল্মটি সাদা রাজহাঁস এবং কালো রাজহাঁসের মধ্যে দ্বৈততার এই থিমগুলিকে সম্বোধন করে। ফিল্ম শুদ্ধতার অসম্ভবতা নিয়ে আসে। বিষয়টি বিভক্ত: এটি একটি অস্থির অবস্থান যা ধীরে ধীরে অন্যদের সাথে সম্পর্কের ক্ষেত্রে এবং তার মানসিকতার বেশিরভাগ অচেতন নিশ্চিতকরণের সাথে স্থিতিশীল হয়।

সাদা এবং কালো একটি ব্যক্তিত্বের বিপরীত দিক হিসাবে নিনার মানব মানসিকতায় সহাবস্থান করে . অস্পষ্টতা সমগ্র জুড়ে বিদ্যমানফিল্ম অর্থাৎ, প্রেম এবং ঘৃণা, আনন্দ এবং বাধ্যবাধকতা, বেঁচে থাকা এবং মরণের মতো বিরোধী অনুভূতির মধ্যে সহাবস্থান।

পরিবর্তন এবং স্যাডোমাসোকিজম

দ্বিতীয়টির মতো, এটি এর থিম পরিবর্তন স্থাপন করা হয়েছে। আমরা অন্যের সম্পর্কে যা ঘৃণা করি তা আমাদের ইচ্ছার সংকেত হতে পারে: এই কারণেই সম্ভবত নিনা লিলির কাছে আসে, এবং সাদা রাজহাঁস তার দ্বিগুণ ছাড়া আর বাঁচতে পারে না, তার অন্যটি: কালো রাজহাঁস৷

অন্যটি অনেক কিছু আছে৷ অন্য যে নিনার আগ্রাসন প্রথমে তার প্রতিদ্বন্দ্বী (লিলি) এর বিরুদ্ধে, কিন্তু পরে আত্ম-আগ্রাসন হয়ে যায়। এটি চলচ্চিত্র দ্বারা প্রদত্ত একটি চিহ্ন যে "আমি" এবং "অন্য" কী তা পার্থক্য করা প্রায়শই এত সহজ নয়।

অন্যের সাথে এই সহাবস্থানটি সুরেলা নয়। কারণ সেখানে দ্বিধাদ্বন্দ্ব রয়েছে: প্রেম এবং ঘৃণা সহাবস্থান। এই অর্থে, আমরা সিনে নিগ্রো চলচ্চিত্রে চরিত্রগুলির মধ্যে মিথস্ক্রিয়ায় স্যাডো-ম্যাসোসিস্টিক থিমের পুনরাবৃত্তি দেখতে পাই। যা ভালভাবে দ্বিধাদ্বন্দ্বের উদাহরণ দেয়: আনন্দ/বেদনার চরমের মধ্যে সহাবস্থান। সাধারণ জ্ঞানের পরিবর্তে যে আনন্দ বেদনার বিরোধী, স্যাডিজম, ম্যাসোকিজম এবং স্যাডোমাসোকিজম ধারণা করে যে আনন্দ শুধুমাত্র ব্যথা দিয়েই সম্ভব ।

অভিক্ষেপ এবং অন্তর্মুখী

অন্যটি বিদ্যমান শুধুমাত্র আন্তঃব্যক্তিক সম্পর্কের মধ্যেই নয়, একটি বিষয়ের মানসিকতার মধ্যেও বিদ্যমান। নীনা গঠনের ধারণাগুলি তার চারপাশের অন্যদের থেকে তৈরি করা হয়েছে।সুতরাং, আমরা বলতে পারি যে এর মধ্যে একটি পরিপূরকতা রয়েছে:

• নীনার মায়ের প্রকল্প : মা চান নিনা তার (মা) হোক; আসলে, তার চেয়ে ভালো। নিনা তার মায়ের জন্য তার (তার মা) একজন অসামান্য নৃত্যশিল্পী না হওয়া নিয়ে তার হতাশা মুক্ত করার একটি সুযোগ। মা নিনার কাছে এই আপডেটটি তুলে ধরেন: অতীতের হতাশ অসম্ভবকে উপস্থাপন করে৷
• নিনার প্রবর্তন তার মায়ের আদর্শ সম্পর্কে: সুপারেগোর মাধ্যমে, নিনা মায়ের জন্য নিয়ে আসা পরিপূর্ণতার ধারণাগুলিকে প্রবর্তন করে এবং কিছুটা হলেও মায়ের জীবনযাপন মেনে নেয়। অন্যের বক্তৃতার অভ্যন্তরীণকরণ হিসাবে চলচ্চিত্রে ইন্ট্রোজেকশনকে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। কিন্তু, যেমনটি আমরা দেখতে পাব, এই গ্রহণযোগ্যতা অহং-এর জন্য বেদনাদায়ক হবে, যা একটি ছিঁড়ে ফেলতে বাধ্য করবে।

সুপারগোর মধ্যে একটি যুদ্ধ এবং আইডি ব্ল্যাক সোয়ান <11

নিনার অহংকে তার সুপারেগো এর পরিপূর্ণতা চাহিদা মোকাবেলা করতে হবে। এই প্রয়োজনীয়তাগুলি তার মায়ের "মডেল" দ্বারা এবং ব্যালে কোম্পানির পরিচালকের দ্বারা উপস্থাপিত হয়, যিনি এক ধরণের পিতার চরিত্রে কাজ করেন, যেহেতু ছবিতে নিনার বাবার কোনও প্রতিনিধিত্ব নেই৷

চালু অন্য দিকে, , নিনার আইডির চাহিদা রয়েছে , একটি আইডি যা আনন্দের মাধ্যমে ফাটতে চায়। নীনার ভিতরে এই "অন্য" আছে: আইডি ড্রাইভের অচেতন দিক দ্বারা চিহ্নিত যা অন্যদের দাবির কাছে নতি স্বীকার করতে প্রতিরোধ করে।

অহং বিভক্তনিনা দ্বারা

অহং আইডি ড্রাইভ এবং সুপারেগো ধারণাগুলির একযোগে সন্তুষ্টির জন্য আলোচনা করতে পারে না। এটি শেষ পর্যন্ত নিনার অহং-এর উপর অনেক চাপ সৃষ্টি করে, যা বিভক্ত হতে শুরু করে। এই বিভক্তিকে অহমের ভাঙ্গন হিসাবে বোঝা যায়। অহং এর কোন পরিচয় প্রক্রিয়া নেই যা আরও সঠিকভাবে উত্তর দিতে পারে "আমি কে?"। এইভাবে, চরম সম্ভাবনাগুলি হল প্যারানয়িয়া এবং হ্যালুসিনেশনের ঘটনাগুলি সিসনে নিগ্রো ছবিতে নিনা দ্বারা প্রদর্শিত, এমন পরিস্থিতি যা সাইকোসিসের ক্ষেত্রে চিহ্নিত করবে৷

আমি মনোবিশ্লেষণে নথিভুক্ত করার জন্য তথ্য চাই কোর্স ।

অনুপ্রবেশকারী মা

অনুপ্রবেশকারী মা হল মনোবিশ্লেষক ডোনাল্ড উইনিকোটের সংজ্ঞা যাকে "মা"ও বলা হয় অতিরিক্ত""। নিনার মা একটি অনুপ্রবেশের প্রতিনিধিত্ব করে, তার মেয়ের তার মায়ের জীবনযাপন করার আকাঙ্ক্ষা। নিখুঁত মা আদর্শ একজন অনুপ্রবেশকারী মা হিসাবে নিজেকে প্রকাশ করে। উইনিকোটের জন্য, এটি শিশুর জন্য ক্ষতিকর, কারণ এটি এমন একটি বুদবুদ তৈরি করে যা শিশুকে "চ্যালেঞ্জ" করতে দেয় না যা এর কাজগুলিকে সহজতর করে:

• ইটিগ্রেশন : “ সম্পূর্ণ থাকা, শারীরিক এবং মানসিক অংশগুলিকে জেনে যা তাকে রচনা করে”;
• ব্যক্তিগতকরণ : “সে কে তা জানা, অন্যরা যা আছে তার বিপরীতে”; এবং
• উপলব্ধি : "বাহ্যিক বাস্তবতা কী তা জানা, এর সাথে একীভূত করা এবং এটিকে সংশোধন করা"৷

নিনার মা অনুপ্রবেশকারী, নিখুঁত, পরিপূর্ণতাবাদী, যা ( আজ) প্রায়ই হয়এটিকে প্রচলিতভাবে বলা হয় নার্সিসিস্টিক মা।

এটা জোর দেওয়া উচিত যে একজন অনুপ্রবেশকারী মায়ের বিপরীতটিও ক্ষতিকারক: অবহেলিত মা। উইনিকোটের জন্য, যথেষ্ট ভালো মা হবে নিখুঁত/অনুপ্রবেশকারী মা এবং অবহেলিত মায়ের মধ্যে একটি মধ্যম স্থল।

নিউরোসিস, সাইকোসিস এবং বিকৃতি

ফ্রয়েডের মতে, এই তিনটি মানসিক কাঠামো . যদিও বলা হয় যে প্রতিটি ব্যক্তির সম্ভবত এই কাঠামোগুলির মধ্যে একটির প্রাধান্য রয়েছে, তবে এটি সম্ভব যে একই বিষয় একাধিক কাঠামোর দ্বারা পরিবেষ্টিত। তাই এটি নিনার সাথে:

• নিউরোসিস : নিনার পরিপূর্ণতা এবং তার "স্বপ্নের সন্ধান" দ্বারা চিহ্নিত, যা মূলত তার মায়ের স্বপ্ন, সুপারগোর একটি আদর্শ বা একটি সামাজিক প্রয়োজনীয়তা যা নিনা তার অস্তিত্বের যান্ত্রিকীকরণ হিসাবে উপলব্ধি করতে শুরু করে।
• বিকৃতি : যদিও তারা পারে, নিনার আইডি ড্রাইভগুলি স্যাডো-ম্যাসোসিস্টিক সম্পর্কের আকারে ছড়িয়ে পড়ে, পরিপূর্ণতার আদর্শে ফাটল ধরতে শুরু করুন এবং দেখান যে আনন্দের মাত্রা আর নিনা দ্বারা দমন করা যাবে না।
• সাইকোসিস : সুপারগোর সন্তুষ্টির জন্য নিনার অহংকে আরও বেশি করে চাপ দেওয়া হচ্ছে , আইডির জন্য অপর্যাপ্ত "ক্রম্বস" সহ; এই অহং আর এই চরমের (superego এবং id) মানসিক চাহিদা মেটাতে সক্ষম হয় না এবং এটি অহংকে নিজেই প্রসারিত করে। বিভক্ত অহং থেকে, সিজোফ্রেনিয়া এবং প্যারানোয়া উদ্ভূত হয়, যা সাধারণত মানসিক ব্যাধি হিসাবে স্বীকৃত।

ইন্টিগ্রেটিভ টাস্ক হিসেবে জন্ম ও মৃত্যু

উইনিকোটের জন্য, এমন একীভূত কাজ রয়েছে যা মানসিকতার বিকাশকে চিহ্নিত করে। এর মধ্যে প্রথম কাজটি হবে জন্ম; শেষ মৃত্যু হবে. সুতরাং, মৃত্যু হচ্ছে সত্তার বিকাশের একটি "স্বাস্থ্যকর" অংশ। এটি এমন একটি কাজ যা মনস্তাত্ত্বিক জীবনের সমাপ্তি চিহ্নিত করবে, এমন একটি পরিণতি যা মানুষ (অন্যান্য প্রাণীদের থেকে ভিন্ন) জানে যে তারা মুখোমুখি হবে।

ব্ল্যাক সোয়ান মুভিতে জীবন এবং মৃত্যুর ড্রাইভ

আগে ডেথ ড্রাইভের ধারণাটিকে নেতিবাচক মনে করার জন্য, ফ্রয়েড এই থিমটিকে কীভাবে দেখেছিলেন তা বোঝা দরকার। একটি সংক্ষিপ্ত সংক্ষিপ্তসারে, আমরা বলতে পারি যে:

• লাইফ ড্রাইভ : এটি ইভেন্টগুলির জন্য উদ্দীপনা, নতুনত্বের জন্য, একঘেয়েতার কারণে প্রত্যাখ্যান; এটি জীবনের জন্য উত্তেজনা এবং মুগ্ধতার একটি অবস্থাকে প্রতিনিধিত্ব করে যা আমাদেরকে ঝুঁকি, নতুন সংবেদন এবং নতুন দায়িত্বের সন্ধানে নিয়ে যায়।
• মৃত্যুর প্রবৃত্তি : এটি "না হওয়া" এর প্ররোচনা, ব্যথা এড়াতে প্ররোচনা, প্রতিরোধ ছাড়াই একটি মানসিক যন্ত্র থাকার জন্য (পদার্থবিজ্ঞানের অর্থে), "উষ্ণতা" ছাড়াই।

যারা তথ্যবিদ্যার বাইনারি কোড বোঝেন তাদের জন্য , একটি ভাল রূপক হবে যে লাইফ ড্রাইভ হল 1 (এক) এবং ডেথ ড্রাইভ হল 0 (শূন্য)৷

বোঝার আরেকটি উপায় হল এর দৃষ্টিকোণ থেকে বিখ্যাত বাক্যাংশ "হতে হবে বা না হতে হবে: এটাই প্রশ্ন" (শেক্সপিয়রের হ্যামলেট) । এই বাক্যে, "প্রশ্ন"পোজ এই পদগুলিতে বোঝা যায়: "লাইফ ড্রাইভ বা ডেথ ড্রাইভ: কোনটি বেছে নেবেন?"।

একই দিনে অনেক সময়, আমরা এই দুটি ড্রাইভের সাথে থাকি। উদাহরণস্বরূপ, যখন আমরা একজন ব্যক্তির সাথে থাকতে চাই (লাইফ ড্রাইভ), বা যখন আমরা দিনের ক্লেশ ভুলে ঘুমাতে চাই (ডেথ ড্রাইভ)। মারাত্মক ঝুঁকি হল যখন ডেথ ড্রাইভ একটি নির্দিষ্ট "শূন্য" (যেমন একটি গুরুতর বিষণ্নতা যা আত্মহত্যার দিকে নিয়ে যায়) বা একটি চরম জীবন ড্রাইভ যা একটি নির্দিষ্ট "এক" এর দিকে নিয়ে যায় (যেমন ম্যানিয়ার ক্ষেত্রে) আত্মহত্যার দিকে নিয়ে যায়)। ব্যক্তিকে বাস্তবতার বাইরে নিয়ে যান, উদাহরণস্বরূপ একটি মেগালোম্যানিয়া)।

সোয়ান নিগ্রোর দৃশ্যে বাস্তবতা নাকি বিভ্রম?

ব্ল্যাক সোয়ান সিনেমার কিছু দৃশ্য (যেমন নিনা এবং লিলির মধ্যে যৌন দৃশ্য এবং জড়িত থাকা এবং ছবির শেষে মৃত্যুর দৃশ্য) আলোচনার সূচনা করে: এটা কি সত্যিই ঘটেছে? নাকি এটা শুধু চরিত্রের প্যারানিয়া এবং হ্যালুসিনেশন হবে?

উত্তর দিয়ে শেষ করা কঠিন। বাস্তবতা হোক বা মায়া হোক সেটাকে বাতাসে ছেড়ে দেওয়ার এই কৌশল সিনেমার একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য। এবং এটি সপ্তম শিল্পের নিজেই একটি রূপক, বলুন: সর্বোপরি, সিনেমা একটি বিভ্রম (মিথ্যা) কিন্তু বস্তুগততায় পূর্ণ (বাস্তব, একটি অস্তিত্ব থাকার অর্থে এবং এর উত্পাদন "দৃশ্যমান")।

আমি সাইকোঅ্যানালাইসিস কোর্সে ভর্তির জন্য তথ্য চাই ।

আমরা যা বলতে পারি তা হল একটি চলচ্চিত্র "স্বচ্ছ" নয়, এটি কেবল একটি মাধ্যম নয়। এর নিজস্ব ভাষাও আছে। অর্থাৎ, ফিল্ম নিজেই "হয়" কিছু। এই কারণে, এমনকি যখন আমরা একটি ফিল্মকে লেন্সের মাধ্যমে বিশ্লেষণ করি মনোবিশ্লেষণ কী , আমাদের ভাবতে হবে যে চলচ্চিত্রটি কেবলমাত্র অন্যান্য জ্ঞান বা বিজ্ঞান থেকে সত্য প্রেরণের একটি মাধ্যম নয়। এটি করার জন্য একটি কাজের জন্য শৈল্পিক এবং সুনির্দিষ্ট কী তা যন্ত্রানুসারে করা হয়৷

সর্বশেষে, চলচ্চিত্রের ভাষার একটি মাত্রাও রয়েছে (এবং প্রধানত) এর বর্ণনামূলক, কাল্পনিক এবং সংশ্লেষিত দিকগুলিতে (চিত্র এবং শব্দ) .

সিসনে নিগ্রোতে নিনা "একটি ব্যালেরিনা" এর চেয়েও বেশি

সিসনে নিগ্রো এর বিকল্প "বাতাসে ছেড়ে যাওয়ার" একটি দৃশ্য ঘটেছে কিনা সন্দেহ ফিল্মটি আমাদেরকে নিনা চরিত্রের জুতাতে বসানোর একটি উপায়: প্যারানয়া, হ্যালুসিনেশন এবং এমনকি একটি আবেশী নিউরোসিসের চরম পর্যায়ে, বাস্তবতার সাথে কীভাবে আলোচনা করতে হয় তা জানাও সমান কঠিন হতে পারে।

এটি চলচ্চিত্রের জন্য একটি উপায় যা আমাদেরকে অনুমিত-জানা জায়গা থেকে সরিয়ে দেয়, দর্শকের সবকিছু জানার আকাঙ্ক্ষাকে হতাশ করে। বিপরীতে, ফিল্মটি আমাদেরকে নিনার জুতাতে নিজেকে রাখার জন্য আমন্ত্রণ জানায়, যা অস্পষ্টতার জায়গায় নিজেকে স্থাপন করার একটি উপায় এবং মানুষকে কেবল একটি জিনিসের কাছে হ্রাস করার অসম্ভবতা।