चित्र विनी द पूह लेखक ए.ए. मिल्ने द्वारा बनाया गया था, 1926 में किताबों की श्रृंखला की पहली उपस्थिति के साथ। गाथा एक टेडी बियर से प्रेरित थी जो लेखक के बेटे के पास थी, साथ ही अन्य चरित्रों की एक ही प्रेरणा थी, सभी किसी न किसी खिलौने के पात्र हैं जो मिल्ने के बेटे के पास थे।

कनाडाई मेडिकल एसोसिएशन द्वारा 2000 में प्रकाशित शोध ने विकृतियों को दिखाया है, एक न्यूरोडेवलपमेंटल परिप्रेक्ष्य जो दिखाता है कि कैसे विनी द पूह पात्रों में एक विकार है।

सामग्री का सूचकांक

विनी द पूह के बारे में

हालांकि वह कथावाचक की कहानियों का मुख्य पात्र है, पूह भी कथाकार के अचेतन की सबसे जटिल और अस्पष्ट छवि है। सभी पात्रों में से, यह हैक्रिस्टोफर रॉबिन से अपना उपहार प्राप्त करने के बाद लूत पर ध्यान नहीं दिया, भले ही उसने दूसरों को शिक्षित करने की पूरी कोशिश की, जिन्होंने अपना उत्सव जारी रखा। लूत को एक चरित्र के रूप में भी व्याख्यायित किया जा सकता है जिसमें संघनित आलोचनात्मक विचारों और भावनाओं के महान प्रयास होते हैं।

ऐसा लगता है कि अतीत के बारे में महत्वपूर्ण विचार और भावनाएँ, कथावाचक द्वारा कभी भी सचेत रूप से सोचा या महसूस नहीं किया जा सकता है, केवल अचेतन में अपना निवास जारी रखता है।

एबेल

भले ही पिता का नाम बच्चे को मां से अलग करने में विफल रहा, शुद्ध तर्क है कि वर्णक्रमीय कथावाचक के अचेतन में पिता की छवि को बनाए रखा जाना चाहिए। जैसा कि नाम ही विफल हो गया है, तब तक कहानीकार के लिए यह एक महत्वपूर्ण खतरा नहीं होना चाहिए। किसी भी मामले में, नाम अभी भी इसके प्रतीक के रूप में खरगोश कथावाचक हाबिल के अचेतन मन में एक जीवित स्मृति है। हाबिल पिता के नाम का प्रतीक है, और यह अन्य पात्रों और उनके घर के प्रति उनके व्यवहार को देखकर स्पष्ट होता है।

पूह के प्रति उनके व्यवहार को देखते हुए, हम मुस्कुराए बिना नहीं रह सकते हल्के से और लाइनों के बीच अपने "दोस्त" के लिए अपनी सच्ची भावना महसूस करें। जिन अध्यायों में हाबिल शामिल है, उनके पास विशेष रूप से पूह के प्रति अभिनय करने का हमेशा एक अजीब तरीका होता है, उदाहरण के लिए, वह भालू के साथ अपनी हताशा दिखाता है, रुकावटों को रोकने के लिए धीरे-धीरे बोलता है और फिर खुद को बाधित करता हैपूह, इसके अलावा, कई बार ऐसा लगता है कि वह पूह को सही काम करने के लिए उकसाना चाहता है।

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हम तर्क दे सकते हैं कि पूह का जवाब नहीं देने का कारण यह है कि वे बेहोश छवियां हैं जो कथावाचक को स्मृति और भावनाओं से बचाने के लिए बनाई गई हैं जो कि नरम खिलौनों के बीच शत्रुता का प्रतीक हैं जो अच्छे माने जाते हैं दोस्तों, शायद यह सचेत कथाकार को सुरक्षात्मक बाधा को तोड़ने के लिए हड़ताल करेगा जो उसकी चेतना को नुकसान से बचाता है। कुछ उदाहरणों के रूप में दिलचस्प के रूप में, नेम-ऑफ-द-फादर बेहोश स्मृति की उपस्थिति को बनाए रखता है कथावाचक।

विनी द पूह और पिता की आकृति का प्रतीक

फ्रायडियन सिद्धांत को याद करते हुए, ऐसा लगता नहीं है कि खरगोश, हाबिल, अतीत के समय से एक पिता का प्रतीक हो सकता है। जबकि कथावाचक के पिता को ओडिपस कॉम्प्लेक्स को तोड़ने के लिए बधियाकरण के खतरे का प्रतिनिधित्व करना था, अधिकांश व्याख्या से पता चलता है कि कथाकार बधियाकरण से नहीं गुजरा था; क्रिस्टोफर रॉबिन सिर्फ एक छवि नहीं है अचेतन से, लेकिन एक वास्तविक बच्चे से।

लैकानियन मनोविश्लेषणात्मक सिद्धांत, हालांकि, ज्वार को बदल देता है और हाबिल एक बार फिर से पिता की स्मृति का भार उठा सकता है, क्योंकि लैकानियन सिद्धांत पर आधारित है , पिता का नाम नहीं हैयह एक असली आदमी के साथ व्यवहार करता है, लेकिन शिशुओं के बेहोशी के बल के साथ जो बच्चे को मां से अलग करता है। बेहोशी का भूत एक बच्चे को शारीरिक रूप से बधिया करने में सक्षम होगा, हालांकि तार्किक रूप से यह सक्षम होना चाहिए खुद के साथ ऐसा करने के लिए। बेहोश।

यह भी नोट करना संभव है कि कथावाचक का कोई भी पात्र किसी भी अवधारणा या शब्द से जुड़ा नहीं है, जो कि एक के अलावा अन्य रूप से यौन है, केवल महिला पात्र होने के नाते कहानी, गुरु की माँ। वह एकमात्र चरित्र है जिसने संभोग का अनुभव किया है। खरगोश असाधारण रूप से आत्म-महत्वपूर्ण होने की प्रवृत्ति और उसकी अजीब विश्वास प्रणाली के संयोजन में ओसीडी से पीड़ित है कि उसके कई रिश्ते हैं।

क्रिस्टोफर रॉबिन

कथावाचक के अचेतन में क्रिस्टोफर रॉबिन अद्वितीय है। किसी भी अन्य चरित्र के विपरीत, वह दमन की सामग्री के लिए एक रूपक है जो कथाकार द्वारा किया जाता है और न कि एक नरम खिलौने का मुखौटा, बल्कि एक जीवित इंसान का। यह ध्यान रखना बहुत महत्वपूर्ण है कि भले ही क्रिस्टोफर रॉबिन जंगल में रहता है, वह प्रतिष्ठित होने के लिए एक इकाई है। उपन्यास में, बच्चा, क्रिस्टोफर, उसके और उसके दोस्तों के बारे में किसी और से कहानियां सुनता है, इसलिए उसकी काल्पनिक छवि पूरी तरह से वास्तविक हो सकती है।कथावाचक का बचपन, उसके अचेतन में निर्वासित; आज तक कथावाचक अनजाने में उस बच्चे को याद करने से इंकार कर देता है जो वह एक बार था। अब से सभी संदर्भ उस बच्चे के लिए होंगे जो जंगल में रहता है। क्रिस्टोफर रॉबिन को कथावाचक की बचपन की स्मृति के रूप में व्याख्या करने के लिए केवल दो तर्क हैं: पूह के साथ उनके रिश्ते की प्रकृति और जंगल में उनकी स्थिति।

उनके अलावा एकमात्र मानवीय चरित्र होने के नाते, क्रिस्टोफर रॉबिन वह केवल वही है जो पूह के प्रति वफादार और प्यार करता है। वुड में हर कोई पूह की खराब बुद्धि के कारण उसके साथ पूरी तरह से अधीर है, वे हमेशा उसे हेरफेर करने की कोशिश करते हैं या जानबूझकर उसे भ्रमित करते हैं। हालांकि, लड़का कभी भी अधीरता, हताशा या अपने में महारत हासिल करने की इच्छा के लक्षण नहीं दिखाता है। विनी द पूह। वह बस उससे प्यार करता है और उसे लगातार प्यार करता है।

क्रिस्टोफर रॉबिन छवि

जब पूह खरगोश, हाबिल के सामने के दरवाजे में फंस जाता है, तो वह गर्मजोशी के अलावा कुछ नहीं दिखाता; यह इंगित करने के बाद कि पूह वूज़ल को ट्रैक करते समय हलकों में घूम रहा है, वह उसे परेशान नहीं करता, बल्कि उसे शांत करता है। कथावाचक की स्मृति से पता चलता है कि वह अपनी माँ की इच्छा से प्यार करने वाला बच्चा है। क्रिस्टोफर रॉबिन की छवि सटीक रूप से एक बच्चे को चित्रित करती है जो पिछली इच्छाओं की स्मृति के रूपक को प्यार कर रहा है। पूह, अपनी मां की इच्छा के अनुरूप मौखिक निर्धारण से पीड़ित और चरित्र के बिना औरअपनी समस्या से निपटने के लिए बुद्धिमत्ता, वह बच्चे से पूरी तरह से प्यार करता है।

संक्षेप में, पूह के लिए लड़के का बिना शर्त प्यार उस बात से मेल खाता है जिसे एक बच्चे के रूप में वर्णित किया गया है जो बिना शर्त अपनी माँ की इच्छा को प्यार करता है, बस पहचानने के लिए मूर्खता कि यह है। क्रिस्टोफर रॉबिन को एक बच्चे के रूप में कथावाचक के रूपक के रूप में व्याख्या करने का दूसरा तर्क है, जैसा कि उल्लेख किया गया है, जंगल के अन्य निवासियों के बीच उसकी स्थिति। क्रिस्टोफर रॉबिन और उसके दोस्तों की कहानियों के दौरान, वह एक स्थान पर है। हर किसी के दिलों में बहुत खास जगह।

इसकी उपस्थिति से जीव शांत, साहसी और आत्मविश्वासी बन जाते हैं। वह वह भी है जो पूह के फंसने पर जानवरों के लिए आशा लाता है और जिसका आगमन जल्द ही कैन की देखभाल से पिगलेट की रिहाई से पहले होता है। जंगल में, क्रिस्टोफर रॉबिन सबसे प्रमुख व्यक्ति हैं, वह छवि है जो दूसरों पर प्रभाव डालती है। हालांकि, जैसा कि वह एक बच्चे के रूप में कथावाचक का व्यक्तित्व है, वह सर्व-शक्तिशाली व्यक्ति है जिसे उसने अनजाने में नकाबपोश कर दिया था और उन सभी को अचेतन के लिए जिम्मेदार ठहराया, यह तार्किक लगता है कि उसके पास खुद के लिए कुछ शक्ति है। दो अध्याय हैं जहाँ वह स्पष्ट रूप से अपनी शक्ति का उपयोग करता है। आखिर मेंअध्याय, उदाहरण के लिए, वह एक विशेष तरीके से उल्लू को सीटी बजाते हुए बुलाता है, पक्षी तुरंत ग्रोव से उड़कर कॉल का जवाब देता है, यह देखने के लिए कि क्या चाहिए था।

इसके अलावा, आठवें में अध्याय वह अपने प्रभाव की पूरी सीमा दिखाता है। सच्चे साम्राज्यवादी अंदाज़ में, वह फैसला करता है कि उन सभी को उत्तरी ध्रुव को खोजने के लिए एक अभियान पर जाना चाहिए, बिना यह जाने कि वास्तव में क्या देखना है।

जबकि क्रिस्टोफर रॉबिन अपने हथियार का निरीक्षण करता है, पूह जंगल में जाता है और सभी को बुलाता है। अन्य जानवर और अंत में सभी पात्र एक साथ अभियान के लिए निकल जाते हैं जिसका नेतृत्व लड़के और जानवरों की अपनी सेना द्वारा किया जा रहा है, जो भर्ती किए गए थे, बिना शर्त और उसके अधिकार पर सवाल उठाए बिना उसका पालन करते हैं।

निष्कर्ष: विनी द पूह का मनोविश्लेषण

एक बहुत ही सतही दृष्टिकोण से, कोई विनी द पूह के चित्र को केवल बच्चों के एनीमेशन के रूप में देख सकता है, लेकिन जब हम मनोविश्लेषणात्मक दृष्टिकोण से सोचते हैं, तो हम अधिक स्पष्ट रूप से देखने लगते हैं कि अंतर्निहित अधिक अर्थ है। विनी द पूह के विभिन्न पात्र क्रिस्टोफर रॉबिन के अचेतन के विभिन्न हिस्सों को मूर्त रूप देते हैं, क्रिस्टोफर, कई बच्चों की तरह, कल्पना से तथ्य को अलग करना मुश्किल पाता है, इसलिए वह अनजाने में अपने खिलौनों और विभिन्न गुणों को पहचानता है जो उसे बनाते हैं।

ऐसा होने का सबसे संभावित कारण यह है कि कैसेएक मुकाबला करने का तरीका, क्योंकि अपने विभिन्न व्यक्तित्वों को मूर्त बनाकर, वह खुद को बेहतर ढंग से समझने और विभिन्न पहलुओं को चुनौती देने में सक्षम होता है जो उसे बाधित कर सकते हैं। लेखक अपने मस्तिष्क में संघर्ष के विभिन्न क्षेत्रों को दिखाने की कोशिश करने के लिए पात्रों को अपने मानस के क्षेत्रों के रूप में लिखता है। मानव मस्तिष्क की जटिलता को दिखाने की कोशिश में एक भावना दूसरे का खंडन करती है या दूसरे को प्रभावित करती है। कि एक बच्चे के रूप में भी, अत्यधिक संघर्ष होते हैं और "कई एकड़ लकड़ी" की दुनिया, बस एक व्याख्या है क्रिस्टोफर रॉबिन नाम के एक बच्चे के मन में कुछ संघर्ष।

विनी-द-पूह के पात्रों की मनोविश्लेषणात्मक अवधारणाओं, सिद्धांतों और विधियों का उपयोग करके व्याख्या की गई थी। उनमें से लगभग सभी के साथ, ऐसे तर्क हैं जो दमित यादों, विचारों और भावनाओं के लिए रूपक या प्रतीक हैं। कथावाचक जो हंड्रेड एकर वुड और उसके निवासियों के बारे में क्रिस्टोफर रॉबिन को कहानी सुनाता है, यह पता चला है, वह एक ऐसा व्यक्ति है जिसका अतीत जटिल माना जाता है। कैन और गुरु दोनों एक दमित स्मृति के लिए एक प्रतीक बना सकते हैं कथावाचक का बचपन, एक ऐसा बचपन जिसमें माँ और बच्चा एक पूरे का हिस्सा थे।

बाल यौन विकास

यह बेहद करीबी रिश्ता एक ऐसे बिंदु पर पहुँच जाता है जहाँ इसे तोड़ने की जरूरत होती है। पिगलेट लगातार घबराया हुआ और डरा हुआ है, उस समय की स्मृति को चित्रित करता है जब बधियाकरण की आशंका थी। कथावाचक, जबएक बच्चे के रूप में, उसने अपने माता-पिता के साथ अपने रिश्ते को बदल दिया, जिसमें लीटाओ के शब्द को उसके घर के बाहर एक पट्टिका पर लिखे नाम में शामिल किया गया था। विनी द पूह एक स्मृति का भी प्रतीक है, कथावाचक के बचपन के यौन विकास की स्मृति। एक बार अपनी माँ के लिए कथावाचक की इच्छा।

इसके विपरीत, खरगोश, हाबिल, किसी दमित सामग्री की छवि नहीं है, लेकिन नाम-का-पिता, वह नाम जो पिता को वास्तविक रूप से पार करता है। कथावाचक के अचेतन से सभी छवियों को कास्ट करने के बाद, जैसा कि वे अब लिंग के प्रतीकों के संबंध में रहते हैं, जाहिर है कि वह बच्चे को मां से अलग करने में सफल नहीं हुआ है। फिर भी वह अभी भी प्रयास करना जारी रखता है, आविष्कार करता है और कैन के गुरु के अपहरण की योजना को अंजाम दे रहा है।

उल्लू उस सभी उथल-पुथल का प्रतीक है जो कथाकार के अचेतन में मौजूद है। वह भाषाई भ्रम को व्यक्त करता है और एक ऐसा चरित्र है जो सबसे उन्नत शब्दावली का उपयोग करने का प्रयास करता है, यह जानते हुए कि जंगल में कोई भी नहीं समझेगा। उल्लू, क्रिस्टोफर रॉबिन, एक बहुत ही प्यार करने वाला और धैर्यवान बच्चा, उसके प्रति हताशा के संकेत दिखाता है, उसे चुप रहने के लिए चित्रित करता है। क्रिस्टोफर रॉबिन कथावाचक के लिए एक रूपक हैजब मैं बच्चा था। बच्चे के लिए एक रूपक के रूप में, क्रिस्टोफर रॉबिन का पूह के साथ बहुत करीबी रिश्ता है।

विनी द पूह और अचेतन रुचि

वह छवि है जिसने मालिक की सभी छवियों को जन्म दिया रुचि के अचेतन की; जैसे, क्रिस्टोफर रॉबिन एक ऐसा चरित्र है जिसका प्रभाव है और अन्य पात्रों को बहुत प्रभावित करता है और जो बॉस्क और उसके निवासियों का निर्विवाद स्वामी है।

आलोचनात्मक और नकारात्मक विचारों के समामेलन के लिए एक रूपक के रूप में, लो तब व्याख्या समाप्त करता है। पागल और निराशाजनक , वह अन्य पात्रों के साथ बातचीत में एक हथियार के रूप में नकारात्मकता का बहुत अधिक उपयोग करता है। वह हमेशा दूसरों की खुशी का विवाद करता है और कथावाचक की अंतरात्मा का ध्यान आकर्षित करने के लिए अपने सोचने के तरीके को फैलाने की कोशिश करता है।

यह लेख रायसा ग्रेस जे. असोबो द्वारा लिखा गया था। लेखक (बच्चों का साहित्य), शिक्षाशास्त्र में स्नातक और मनोविज्ञान और तंत्रिका विज्ञान में स्नातकोत्तर। मनोविश्लेषण में प्रशिक्षु। इनके द्वारा संपर्क किया गया: सामाजिक नेटवर्क: @r.g.asobo (Instagram) ई-मेल: [email सुरक्षित]

पूह के अधिकांश कार्य हो सकते हैं उच्च बनाने की क्रिया की फ्रायडियन प्रक्रिया से जुड़ा हुआ है, कहानी की शुरुआत में, यह कथाकार के यौन विकास की स्मृति को दर्शाता है जो एक ऐसी छवि से छिपी हुई है जो उसके दिमाग के सचेत हिस्से को स्वीकार्य है। पहले अध्याय में, पूह एक ऊंचे मधुमक्खी के छत्ते से शहद प्राप्त करने की कोशिश करता है और कुछ बार विफल हो जाता है। प्रयासों को प्रावधानों के लिए एक निर्दोष खोज के रूप में देखा जा सकता है, लेकिन यह फ्रायडियन दर्शन से प्रेरित आंखों के लिए है।

पूह का पेड़ से शहद प्राप्त करने का प्रयास सामान्य कामुकता विकसित करने में कथावाचक की विफलता के लिए एक रूपक है; यह शिशु कामुकता के तीन भाग हैं, मौखिक, गुदा और लैंगिक, पूह कहानी में मौजूद हैं, क्योंकि वह उन सभी के साथ समस्याओं का अनुभव करता है। वह बड़े ओक के पेड़ को हरा नहीं सकता है और शहद को पुनः प्राप्त नहीं कर सकता है, वह उस लिंग को पार नहीं कर सकता जिसका प्रतीक वृक्ष है। फिर पूह एक छेद में फंस जाता है, खरगोश का सामने का दरवाजा, जो बाद में होता हैकि उसने बहुत अधिक खा लिया।

विनी द पूह और यौन व्यवहार

कथावाचक ने एक बच्चे के रूप में सामान्य यौन व्यवहार विकसित नहीं किया और इस प्रकार त्रिमूर्ति के गुदा तत्व के साथ आने में कामयाब रहा अच्छी तरह से शिशु कामुकता और इसके अलावा, पूह घर नहीं छोड़ सकता, उसकी भूख उसकी मौत होगी। भूख तीन सेक्स प्रतीकों में से तीसरे का प्रतीक है। किसी भी अध्याय में पूह खाने और शहद के बारे में सोचे बिना नहीं जाता है।

उसकी निरंतर अपने दैनिक जीवन को परेशान करने की आवश्यकता होती है, जिसके कारण वह उस उपहार को खा जाता है जिसे वह अपने लिए बहुत कुछ ले जा रहा था। जन्मदिन। जब पूह का नुकसान समाप्त हो जाता है, तो वह पीछे हटने के संकेतों का अनुभव करता है, वह पानी में कूद जाता है ताकि वह एक नोट प्राप्त कर सके जो पिगलेट के संकट के कारण बोतल में था, इसे शहद मानते हुए।

संक्षेप में, कथावाचक का यौन विकास संभवतः उसके जन्म के तुरंत बाद सामान्य होना बंद हो गया, क्योंकि एक बच्चे के रूप में, बचपन की कामुकता के तीन फ्रायडियन भागों पर उसकी कोई धारणा या नियंत्रण नहीं था। विनी द पूह आंकड़ा है यह अचेतन में दर्दनाक स्मृति को ढंकता है, जो फिर भी एक वास्तविकता थी और बनी हुई है। पूह की शहद की लगातार लत को दूसरे तरीके से भी समझा जा सकता है क्योंकि कथावाचक अपनी मां के लिए निरंतर इच्छा के साथ रहता है, वह उसका हिस्सा बनना चाहता है और इसके विपरीत।

के साथ संबंधअचेतन

इस इच्छा में कोई पिगलेट के बधियाकरण के डर और पिता की निरंतर उपस्थिति को जोड़ सकता है, कथावाचक के अचेतन में पिता का नाम, यह स्पष्ट हो जाता है कि पूह की शहद की लत वास्तव में है माँ की लालसा का एक रूपक, एक लालसा जिसे छोड़ा नहीं गया है। भोजन और भूख एक अतृप्त इच्छा का प्रतिनिधित्व करते हैं। अन्य पात्र सब कुछ खाते हैं, हालांकि अन्य सभी पात्र थोड़ा खा सकते हैं, पूह ही एकमात्र ऐसा है जो हमेशा शहद के बारे में खा रहा है या सोच रहा है।

उसकी यह भूख सिर्फ उदर प्रदेश तक सीमित भूख नहीं है, उसकी सबको आवश्यकता है, मधु की चाह है; वह एकमात्र चरित्र भी है जो अधिक मात्रा में खाता है, जिसे हम लोलुपता कह सकते हैं। विनी द पूह में अटेंशन डेफिसिट हाइपरएक्टिविटी डिसऑर्डर (ADHD) प्रमुख है। यह विकार रोगी की ध्यान देने की अक्षमता और ध्यान देने की अक्षमता की विशेषता है। ज्यादातर मामलों में सामान्य गतिविधि स्तर से अधिक होता है।

पूह की दृढ़ता हमेशा शहद खाती है और उसके दोहराए जाने वाले काउंटिंग व्यवहारों से ऑब्सेसिव कंपल्सिव डिसऑर्डर (ओसीडी) के निदान की संभावना बढ़ जाती है। यह जितना डरावना लगता है, इसका एक फ्रायडियन पक्ष हो सकता है कि कार्टून में लड़के क्रिस्टोफर रॉबिन ने अपने टेडी बियर का नाम विनी द पूह के नाम पर क्यों रखा। अंग्रेजी में, विनर का उपयोग पुरुष अंग के लिए स्लैंग के रूप में किया जाता है खिलाड़ी।

टिग्राओ, लीटाओ और मनोविश्लेषणात्मक सिद्धांत

सिगमंड फ्रायड के मनोविश्लेषणात्मक सिद्धांत के अनुसार, प्रत्येक प्राणी के यौन आवेग की उसके व्यक्तित्व में एक भूमिका होती है, इसलिए, रॉबिन के वाइनर शब्द के साथ संभावित जुड़ाव का संकेत देते हुए, वह आपके भालू को नाम देता है विनी द पूह से। दूसरी ओर टाइगर ADHD से पीड़ित है, और जोखिम भरे व्यवहार का एक पुराना पक्ष है जिसमें उसे कुछ भी और सब कुछ आज़माने की मजबूरी भी शामिल है। टाइगर उन पात्रों में से एक है जिसकी हमेशा चर्चा की जाती थी। गुण और उसके अंदर और क्या नहीं था।

इसमें असावधानी और अति सक्रियता का एक निरंतर पैटर्न है जो इसके कामकाज और विकास में हस्तक्षेप करता है। सूअर का बच्चा, पूह का सबसे करीबी विश्वासपात्र और मित्र, सामान्यीकृत चिंता विकार के एक गंभीर मामले से पीड़ित था। अपने "चिंतित, लाल, परेशान, गरीब" स्वयं का हवाला देते हुए, सुअर के बच्चे को स्वयं की समस्याओं के बारे में भी कहा जाता है- सम्मान।

सुअर एक बहुत बड़ी जगह में रहता था, एक घर जो जंगल के बीच में था, और वह उस घर के बीच में रहता था। जंगल के बीच में और अपने ही घर के बीच में रहते हुए, घेंटा किसी चीज़ से सावधान था, जो कि उपन्यास में सबसे मायावी और छिपी हुई शक्तियों में से एक थी: कथावाचक का पिता। सूअर का बच्चा लगातार सावधानी और चिंता में रहता था क्योंकि यह लगातार खतरे में थाबधियाकरण। अर्थात, यह कथावाचक की छवि है जब बच्चे का मां के साथ घनिष्ठ संबंध होता है, एक ऐसा रिश्ता जो इतना करीब होता है कि इसे सामान्य नहीं माना जाता है।

बच्चे का बेहोश और उल्लू

एक तरह से स्मृति से पता चलता है कि पिता ने बच्चे की बेहोशी में मां और बच्चे के बीच के संबंध को चुनौती दी। घेंटा इतना ऊँचा होता है कि डर के मारे ऊपर-नीचे कूदे बिना अक्सर उसका दोस्त पूह उससे संपर्क करने में असमर्थ हो जाता है। कोरुजाओ, फ्रायडियन सिद्धांत के संदर्भ में, विश्लेषण और व्याख्या करने के लिए एक कठिन चरित्र है। वह किसी विशेष स्मृति या भावना का प्रतीक नहीं लगता। फिर भी, उल्लू के आसपास की परिस्थितियां काफी अजीब हैं।

सबसे पहले, वह एक चरित्र है जो हमेशा बुद्धिमान और बहुत बुद्धिमान दिखने की कोशिश करता है, ऐसी विशेषताएँ जो आमतौर पर उसकी जाति से जुड़ी होती हैं, भले ही वह ठीक से पढ़ना या लिखना नहीं जानता हो। जब पूह लूत के उपहार पर कुछ लिखने के लिए उसके पास जाता है, वह चिंतित हो जाता है और जार में लिखना शुरू करने से पहले सुनिश्चित करता है कि पूह अनपढ़ है। स्मार्ट दिखने की अपनी आवश्यकता के अलावा, उल्लू एक शब्दावली का उपयोग करता है वह अन्य पात्रों के समान स्तर पर नहीं है।

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बस जब उसे पता चलता है कि आपका वार्ताकार समझ नहीं पाता है, फिर वह अपनी भाषा को अनुकूलित करने के लिए आगे बढ़ता है।उल्लू, अन्य पात्रों के विपरीत, किसी भी दमित भावनाओं या यादों का प्रतीक या रूपक नहीं हो सकता है। इसके बजाय, कथावाचक के अचेतन में विनाश के संकेत के रूप में इसकी व्याख्या करना प्रशंसनीय होगा। एक चरित्र के रूप में, वह अपनी शब्दावली के साथ अन्य पात्रों को भ्रमित करता है और सभी बिंदुओं पर बुद्धिमान और बुद्धिमान दिखने का प्रयास करता है; दूसरे उसे गलत समझते हैं या फिर उसके प्रति किसी प्रकार की हताशा दिखाते हैं।

लैकानियन अवधारणाएं कमी की और कर सकते हैं & amp; गुरु

सबसे चतुर चरित्र होने की अपनी प्रतिष्ठा के लिए जाना जाता है, उल्लू ने डिस्लेक्सिया की एक निश्चित डिग्री का अनुभव किया है, शब्दों की गलत वर्तनी के साथ-साथ शब्दों की वर्तनी में उसकी लगातार अक्षमता, उसकी डिस्लेक्सिक स्थिति का सुझाव देती है। कैन और गुरु फ्रायड और लैकन की आंखों के माध्यम से विश्लेषण किए जाने वाले दो सबसे आसान पात्र हैं। फ्रायड के प्रतीकवाद को प्रकट करने के तरीके और लैकन की कमी और इच्छा की अवधारणाओं के माध्यम से, उन्होंने मिलकर लेख के लिए पहला बयान तैयार किया। यह ड्राइंग के बारे में लिखा गया था।

कैन और गुरु कथावाचक के अतीत की स्मृति हैं और इस सचेत स्मृति को बचाने के लिए, कथाकार ने अनजाने में क्रिस्टोफर रॉबिन द्वारा भरवां जानवरों पर एक लंबे बचपन की विशेषताओं का अनुमान लगाया। . दो, कैन और गुरु, मिलकर कथाकार के बचपन की एक छवि बनाते हैं, बचपन जो थामां-बच्चे के बेहद करीबी रिश्ते की विशेषता है। कंगारू एक मार्सुपियल जानवर के रूप में, एक जानवर जो अपनी संतान को एक थैली में रखता है, इसके लिए एक तर्क देता है; माँ अपने बच्चों को अपनी गोद में नहीं बल्कि अपने गर्भ में रखती है।

अपनी स्मृति में कई अर्थ लिए जाते हैं। पहले मां-बेटे के रिश्ते की बात करते हैं। दूसरा, उस बच्चे का जो दर्पण अवस्था में प्रवेश करने के कगार पर है। गुरु कैन से जुड़ा हुआ है और वह उसे अपने हिस्से के रूप में लगातार अपने बैग में ले जाते हुए देखती है। कथावाचक के अचेतन में, दो एकजुट होकर एक हो जाते हैं, गुरु एक बच्चा है जो अपनी पहचान खोजना शुरू कर रहा है और साथ ही, वह कूदता है और अपने चारों ओर हर किसी का ध्यान चाहता है जैसे कई बच्चे करते हैं।

विनी द पूह में लॉट

गधा होने की उनकी सतत स्थिति को "अवसादग्रस्तता विकार" कहा गया है। लॉट के जीर्ण डिस्टीमिया को तनाव और नकारात्मकता से पीड़ित होने के लिए दोषी ठहराया जाना चाहिए। बातचीत में हथियार के रूप में व्यंग्य और कड़वाहट का इस्तेमाल करते हुए ईयोर, लूत सबसे काले चरित्र का दर्जा रखता है। बूढ़ा धूसर गधा उन सभी नकारात्मक भावनाओं और विचारों के लिए एक रूपक और प्रतीक है जो कथाकार के अपने यौन अतीत और बचपन के मातृ निर्धारण के संबंध में थे।

यह मानते हुए कि यह अत्यधिक संभावना नहीं होगी कि कोई इंसान किसी भी प्रकार की क्रिया या अनुभव कर सकता हैआलोचनात्मक तरीके से उन पर विचार किए बिना कोई भी भावनाएँ; यह तर्क देना प्रशंसनीय होगा कि यह एक ऐसा व्यक्ति है जो दमित कार्यों या भावनाओं के बारे में आलोचनात्मक विचार रखने का कोई संकेत नहीं दिखाता है जिन्हें बेहोश कर दिया गया है। लॉट सभी कथावाचक के आलोचनात्मक विचारों का समामेलन है और यह बताता है कि क्यों वह पूरी कहानियों में अपनी उदासीनता बनाए रखता है।

भले ही पूह को अपनी पूंछ मिलने पर वह अस्थायी रूप से खुश होता है और अपने जन्मदिन पर वह तुरंत अपने पिछले मूड में लौट आता है, वह खुद लगभग हर चीज और हर किसी का आलोचक होता है। जब पहली बार पाठक से परिचय कराया गया, तो वह पागल हो गया कि किसी ने उसकी पूँछ पकड़ ली है। वह न केवल खुद का आलोचक है, वह दूसरों का भी आलोचक है और तथ्य यह है कि दूसरे भी अब आलोचक नहीं हैं।<3

क्रिस्टोफर रॉबिन का उपहार

पूह के लिए रखी गई पार्टी के दौरान, लूत अपने साथी वनवासियों को आलोचनात्मक सोच सिखाने के लिए अंतिम प्रयास करता है। वह पूह के समूह से आगे निकलकर दूसरों को भड़काने की कोशिश करता है; इस तरह काम करता है जैसे कि उसके द्वारा किए गए किसी काम का जश्न मनाने के लिए हर कोई एक साथ इकट्ठा होता है, इसके बावजूद इस तथ्य के बावजूद कि उसे पता होना चाहिए कि पूह मेज के एक छोर पर क्यों बैठा है।

अंत में, वह असफल हो जाता है, क्योंकि पूह समाप्त हो जाता है